她字是劉半農造的。劉半農在其1917年翻譯的英國戲劇《琴魂》中，試用了自己創造的新字「她」，引來保守勢力的攻擊和反對，輿論爭論十分激烈。隨後，劉半農撰寫學術論文《「她」字問題》，並將文章寄回上海發表，結束了漢語中第三人稱男女表達混亂的現象，豐富發展了漢語言文字。
現代漢語中，我們經常使用第三人稱代詞「她」來指稱女性。但在古漢語中是沒有「她」字的，我們表達第三人稱使用「之」或「他」。「他」在宋元的話本、戲曲中可以泛指第三稱的一切事物，包括男人、女人以及其他無生命的東西。
「她」的產生是在新文化運動後期，其創造者是劉半農。當時普遍提倡白話文，大量引進了西方現代文化。但在翻譯歐美文學作品時，漢語第三人稱不能區分性別，造成了很大的混淆和不方便。魯迅先生曾嘗試過使用「伊」來代指女性，但「伊」來自古漢語和南方方言（本義並非專指女性），使用起來一不切實際，二不方便，很難推廣。
劉半農在其1917年翻譯的英國戲劇《琴魂》中，試用了自己創造的新字「她」，引來保守勢力的攻擊和反對，輿論爭論十分激烈。隨後，劉半農撰寫學術論文《「她」字問題》，並將文章寄回上海發表。他的新詩《教我如何不想她》更是膾炙人口，表達了一個海外遊子對祖國母親「她」的思念。劉半農創造了「她」字，結束了漢語中第三人稱男女表達混亂的現象，豐富發展了漢語言文字。魯迅先生曾高度評價說，「她」字的創造是「打了一次大仗」
現代漢語中，我們經常使用第三人稱代詞「她」來指稱女性。但在古漢語中是沒有「她」字的，我們表達第三人稱使用「之」或「他」。「他」在宋元的話本、戲曲中可以泛指第三稱的一切事物，包括男人、女人以及其他無生命的東西。
「她」的產生是在新文化運動後期，其創造者是劉半農。當時普遍提倡白話文，大量引進了西方現代文化。但在翻譯歐美文學作品時，漢語第三人稱不能區分性別，造成了很大的混淆和不方便。魯迅先生曾嘗試過使用「伊」來代指女性，但「伊」來自古漢語和南方方言（本義並非專指女性），使用起來一不切實際，二不方便，很難推廣。
劉半農在其1917年翻譯的英國戲劇《琴魂》中，試用了自己創造的新字「她」，引來保守勢力的攻擊和反對，輿論爭論十分激烈。隨後，劉半農撰寫學術論文《「她」字問題》，並將文章寄回上海發表。他的新詩《教我如何不想她》更是膾炙人口，表達了一個海外遊子對祖國母親「她」的思念。劉半農創造了「她」字，結束了漢語中第三人稱男女表達混亂的現象，豐富發展了漢語言文字。魯迅先生曾高度評價說，「她」字的創造是「打了一次大仗」