關於作家的名人名言

1、一個真正的作家，不會在意寫作的對象，而在意寫的內容。對於別人給我「兒童文學作家」的評價，我更樂意別人說我是寫了小孩子能看的書的人。

2、我有一種謬論：戰士應該死在戰場上，作家應該死在書桌上，演員應該死在舞台上。……引伸說，一個真正的人，應該為人民用儘自己的才智，專長和精力，再離開人間。不然，他總會感受到遺憾，浪費了有限的生命。

3、一個有成就的作家，願意和兒童站在一起，善於從兒童的角度出發，以兒童的耳朵去聽，以兒童的眼睛去看，特別是以兒童的心靈去體會，就必然會寫齣兒童能看得懂、喜歡看的作品來。創作與理論是兒童文學事業的具有內在聯繫的兩個方面，起著相互影響的作用。在『繁榮創作』的同時，必須要並肩齊進地『建設理論』。

4、任何一種花應該靠自身的姿色存在；作家是靠作品與這個世界對話的。

5、生命體驗由生活體驗開始，但能夠進入生命體驗的只是少數，即使進入了生命體驗的作家，也不是每一部作品都屬於生命體驗的作品；創作是一種生命體驗和藝術體驗的展示；任何一種流派和一個主義，都是作家獨特體驗孕育的結果。

6、每個作家都有自己的方向，寫作之路是無限延伸的，每一次所謂的頂峰只是前行道路上的一個參照，我覺得這就是寫作的魅力。榮譽就是動力，我還是繼續努力吧。

7、寫作其實是不會窮盡的，一個作家必備的本領，就是能從別人熟視無睹的東西中發現閃光點，把光焰放大。

8、我並不要成為驚天動地的作家，我的理想只是擁有一個穩定的家，寫一些自己喜歡的東西。

9、想用文字跟自己說說話做一個作家是幸福的，因為他擁有了雙重生活，作家比別人，等於多活了一生一世。

10、若我不寫小說，不是作家，那麼我應該是一個妓女。

11、我們不能形成一種惡俗的定式，如果想要嘈雜熱鬧，女作家一定要靠裸露下半身，男作家一定要一死了之。我們已經紅了衛慧紅了九丹，我們已經死了小波死了海子，這四件事，沒一件是好事。

12、作家是一隻笛子，生活里和種種智慧一通過它就變成音韻和諧的曲調了……作家也是時代精神手中的一管筆--一管某位由聖賢用來撰寫藝術史冊的筆……

13、出身於農民可以是農民作家，但不可以是作家的農民，也即農民意識的作家。

14、文學創作，猶如體育運動，作家也要求有一種意識。

15、作家們懂得所謂的情節是人物性格的發展，而活人，性格就是命運。

16、陝西的作家初發勢猛，過後勁則不足，往往在突破之時陷於困境。

17、作品的深刻與否並不建立在膽子的大小，作家的文采才華，同樣也不等於囂喧洶洶。

18、他首先是一個農民，一個不得志的農民，而後才是一位作家。

19、有了地域的差別，使一些作家感到了緊迫和慌恐，而放棄了自己生活的根據地，淪於文學上的流寇，而流寇政策的教訓又使一些作家退守於原地的圈子裡。

20、帶給世界巨大影響的作家，必定誕生在人群之中，過著與所有人一樣的忙碌生活，踩著同樣搖搖欲墜的土地，偶爾感嘆前途茫茫，時而被女孩當笨蛋拋棄。然後靠著拙劣的本事，變強。

21、哲人的智慧，加上孩子的天真，或者就能成為一個好的作家了。

22、作家必須先胸有成竹地知道了人物的一切，而後設身處地的寫出人物的話語來。

23、一個作家實在就是個全能的演員，能用一枝筆寫出王二、張三與李四的語言，而且都寫得恰如其人。

24、作家是個職業，絕不是像我這樣寫了一點豆腐塊就可以冒用的。我的理想是「辭能達意」，可以順暢表達自己的所思所感即可。

25、一個作家能做的就是保持自己的良知，但有良知和書暢銷不暢銷真不是一回事。我不同意對於作家只有兩種選擇這個說法，這有些極端，似乎暢銷的就媚俗，而不暢銷的就是因為厚重才不暢銷。

26、我們想成為有名的作家、詩人、畫家、政治家、歌唱家……為什麼？因為我們實在不愛自己所做的事。假如你愛唱歌、畫畫、寫詩，如果你真的愛做這些事，你不會在乎自己是否有名。

27、就像要有國家儲備肉一樣，政府如果不把作家們養起來，肉價就壓不下來。

28、所有作家的作品都跟他的生活直接相關，都來源於他的生活感受，是感受、觀點，而不是事實。作品是由事實建造的迷宮，所有的作品都是。

29、「80後」作家中真正的主流作品實在太少，大量的作品迷醉在商業價值里。文學，失去了應有的靈魂。

30、好作家之好，不僅在於文字優美、文法精湛，更重要的是其作品讀後能給人以啟迪，給人以歷史感和教化功能，能讓人進步。

31、商業化時代，作家作品以暢銷或商業價值為衡量的尺度也無可厚非。作家的價值以發行量為體現，這是文學的無奈，也是社會的無奈。但文學的商業價值是短暫的，許多暢銷書作家曇花一現就是有力的證明。

32、文學的社會價值貫穿的是歷史，其價值不可估量，作家和作品只有經過時光的洗滌才能最終沉澱下來，成為人類的精神財富。

33、風格獨樹的作家並不是不模仿�魏巍！濉ち蹺踉�

34、一想到登山，作家的感情就傾注到高山之中；一想到觀海，作家的情意就洋溢於大海之間。

35、後代的作家，力求華麗的文辭，放棄實用的美德。

36、後來是悟透了，作家憑良知良能和興趣情緒管自去寫就是了，何必那麼看重文學理論家和文學批評家的宏論。

37、一個作家的名氣比一個明星大是應該的，曹雪芹的名氣比梁朝偉大，他虛構的人物名氣也比梁朝偉大，賈寶玉、林黛玉愛情的傳播範圍比梁朝偉、劉嘉玲廣泛得多。

38、壞的作家暴露自己的愚昧，好的作家使你看見愚昧，偉大的作家使你看見愚昧的同時認出自己的原型而湧出深刻的悲憫。

39、作家這個身份，只有在也只能在不把寫作當成一種職業的前提下，才會是卓越而可敬的。

40、我們自古以來，就有埋頭苦幹的人，有拚命硬幹的人，有為民請命的人，有捨身求法的人。雖是等於為帝王將相作家譜的所謂「正史」，也往往掩不住他們的光輝，這就是中國的脊樑。

41、我想，普遍、永久、完全，這三件寶貝，自然是了不得的，不過也是作家的棺材釘，會將他釘死。

42、作家的偉大就在於把一個人人都能想到的故事，以人人都想不到的手法表現出來。

43、全世界沒有兩粒沙子，兩隻蒼蠅，兩隻手或兩個鼻子絕對相同的，因此，作家在創造每個人物時都必須有其特點，決不可以雷同。

44、從小就夢想當作家，目的很單純，就是想一日三餐都吃上香噴噴的餃子，還有能娶石匠的女兒當老婆。

45、作家只是憑自己的感覺寫作，每一位作家都知道應該將自己獨到的東西傳遞出來。

46、一個作家寫久了，總會想到要尋找自己的語言。

47、作家在進入創作過程之前和創作過程中，最艱苦也最幸福、最簡單也最複雜的勞動就是想像。

48、作家是普通人。中國作家尤其是。當你成為一名中國作家，就註定了你的最高目標只能是寫點通俗小文兒混口飯吃，最多像金庸瓊瑤那樣求點小名小利就完了，因中國這個地方花了五千年都沒有出現幾位影響世界的著名作家，為何這種好運偏偏會落到某個當代作家的頭上？

49、有些中國人認為牛作家應寫得特好以至於得了諾貝爾獎，接下來他把獎金全捐給了窮人

50、這便是中國的創作者在當下面對的現實。在這個現實前，名利對於作家是一把小小的保護傘，即使擁有極多的名利，作家也缺乏安全感，甚至也很難拓展出一點自由創作的空間，因為得到的一切是那麼容易失去