關於劇的幽默段子
1、一位法官帶著他的小兒子到巴黎劇場去聽音樂會。一位女高音歌。
手正唱著一首熱情奔放的歌。
「爸爸，為什麼那個男人要用他的棍子向那個女的恐嚇呢？」孩？
子問。
「不是恐嚇，他是樂隊的指揮。」。
「既然不是恐嚇，那為什麼她叫得這樣大聲呢？」？
2、「文革」時，某劇團編了一個劇本，交領導審查。張領導指示讓主人。
公最後活著，李領導指示主人公最後應該死去。
團長感到很難辦，編劇說：「不要緊，這寫兩個結尾。張領導審查。
就演主人公活著，李領導審查，就演主人公死去。」團長點頭同意了。
劇本修改好，張領導和李領導一塊來審查了。團長急得團團轉，編劇。
對他附耳低語了幾句，演出就開始了。
戲演到接近結尾時，台上突然宣布：「演出到此結束。」二值領導聽。
了，一起走進後台，問：「戲為什麼不演完?」？
編劇對他們說：「非常不辛，演主人公的演員忽然得了病，已經送到。
醫院動手術，目前是死是活還沒確定。」。
3、一位婦女正在醫院裡待產。劇烈的陣痛來得愈來愈頻繁了。這。
位婦女痛苦地問護士說：「小姐，最難過的時候，是不是已經過去。
了？」。
「親愛的，」護士平靜地說，「據我的經驗，一個產婦在出院以後。
的18年里，才是最難過的時候！」。
4、1、A片和武俠片相同之處，在於劇終前都有一場大戰。
2、就招式與活動量而言，A片屬於動作片。
3、《小木偶》是卡通片，《拚命說謊的小木偶》是A片。
4、A片里的女醫生，看的總是強壯的病人。
5、A片里的宴會，通常吃得大夥精疲力盡，卻總是沒吃到什麼食物？
6、SM的A片：跟M＆M不同，剌激的感受，不只溶於口，也溶你手。
7、看A片是觀賞，也是觀摩，更是觀光。
8、看到小孩看A片，不要生氣，要理智的機會教育，例如：不要偏食，才能像片中演員發育良好。
9、根據不正式的統計，家中錄影機快轉及慢動作功能不良者，九成以上常看A片。
10、A片里的大力水手，吃下菠菜後，強壯的不是手臂上的肌肉。
11、人在高潮後，不得不低頭，似乎不能應用在A片演員身上。
12、掩護A片不被家人發現的最佳方法，側標貼上——三民主義統中國研習會議紀錄全集。
13、男生看A片，請事先準備好衛生紙－－想到那兒去了？我是說先把椅子擦乾淨。
14、女生看A片，也請事先準備好衛生紙——你又想到那兒去了？我是說看了自卑時，可以擦眼淚。
15、每個男人
5、常看連續劇的人應該對這些對話非常熟悉，國台語皆適用：
1、我已經有了你的孩子了。
2、老天爺啊！我到底是做錯了什麼，你要這樣懲罰我？
3、他就是你親生的爹呀！嗚～。
4、不要過來！再過來，我就死給你看。
5、你打我！？好！我走，我現在就走。
6、不要管我！你快走！快走啊！走（拉長音）。
7、不！我不相信！我不相信！我不相信（拉長音）。
8、廢話少說！要殺要刮隨你便。
9、廢話少說！看招。
10、唉唷！爹、娘，人家不來了……。
6、一位法官帶著他的小兒子到巴黎劇場去聽音樂會。一位女高音歌手正唱著一首熱情奔放的歌。
「爸爸，為什麼那個男人要用他的棍子向那個女的恐嚇呢？」孩子問？
「不是恐嚇，他是樂隊的指揮。」。
「既然不是恐嚇，那為什麼她叫得這樣大聲呢？」？
7、一位法官帶著他的兒子到巴黎劇場去聽音樂會，一位女高音歌正唱著一首抒情奔放的歌曲。
「爸爸，為什麼那個男人QQ網名要用他的棍子嚇唬那個女人呢？」？
「不是嚇唬，他是樂隊的指揮。」。
「既然不是嚇唬，那為什麼她叫得這麼響呢？」？
8、一位法官帶著他的小兒子到巴黎劇場去聽音樂會。一位女高音歌手正唱著一首熱情奔放的歌。
「爸爸，為什麼那個男人要用他的棍子向那個女的恐嚇呢？」孩？
子問。
「不是恐嚇，他是樂隊的指揮。」。
「既然不是恐嚇，那為什麼她叫得這樣大聲呢？」？
9、特朗跟母親一起到劇場看演出，每當一個節目完畢時，台下的。
觀眾總是大叫：「再來一個！」。
特朗好奇地問：「媽媽，這是什麼意思？」？
媽媽回答：「是對演員表示歡迎。」。
不久，特朗的父親從國外回來。特朗隨母親一起到碼頭去迎接。
當特朗看到爸爸走下舷梯時，不停地大叫：「再來一個！再來一。
個……」。
10、一位法官帶著他的兒子到巴黎劇場去聽音樂會，一位女高音歌正唱著一首抒情奔放的歌曲。
「爸爸，為什麼那個男人要用他的棍子嚇唬那個女人呢？」？
「不是嚇唬，他是樂隊的指揮。」。
「既然不是嚇唬，那為什麼她叫得這麼響呢？」？
11、一位年輕的指揮家同雅典一支樂隊在伊達夫爾的古代露天半圓劇場排練。三個牧童在劇場台階上看熱鬧。過了幾分鐘，一個牧童欽佩地對夥伴們說：「瞧！這些吹鼓手還真有本事，能讓這個人單獨跳舞。」。
12、銀幕上正映出一對戀人熱烈抱吻的「特寫」鏡頭。
劇中男主角正在表演拿手好戲。這時，妻子輕輕地推。
推她的丈夫說：「你從來沒有這樣愛過我，這是什麼原？
因呢？」。
「嘿，」丈夫答道，「你知道那傢伙幹這種事，一月。
能拿多少薪水嗎？」。
13、「文革」時，某劇團編了一個劇本，交領導審查。張領導指示讓主人公最後活著，李領導指示主人公最後應該死去。
團長感到很難辦，編劇說：「不要緊，這寫兩個結尾。張領導審查，就演主人公活著，李領導審查，就演主人公死去。」團長點頭同意了。
劇本修改好，張領導和李領導一塊來審查了。團長急得團團轉，編劇對他附耳低語了幾句，演出就開始了。
戲演到接近結尾時，台上突然宣布：「演出到此結束。」二值領導聽了，一起走進後台，問：「戲為什麼不演完?」？
編劇對他們說：「非常不辛，演主人公的演員忽然得了病，已經送到醫院動手術，目前是死是活還沒確定。」。
14、一個女人正在醫院裡生一個孩子，當分娩的陣痛越來越劇烈時，她氣喘吁吁地問護士：「是否已過了最難熬的時分？」護士答：「現在還是比較輕鬆的，難熬的時分還得延續18年呢。」。
15、一位法官帶著他的兒子到巴黎劇場去聽音樂會，一位女高音歌正唱。
著一首抒情奔放的歌曲。
「爸爸，為什麼那個男人要用他的棍子嚇唬那個女人呢？」？
「不是嚇唬，他是樂隊的指揮。」。
「既然不是嚇唬，那為什麼她叫得這麼響呢？」？
16、特朗跟母親一起到劇場看演出，每當一個節目完畢時，台下的觀眾總是大叫：「再來一個！」。
特朗好奇地問：「媽媽，這是什麼意思？」？
媽媽回答：「是對演員表示歡迎。」。
不久，特朗的父親從國外回來。特朗隨母親一起到碼頭去迎接。當特朗看到爸爸走下舷梯時，不停地大叫：「再來一個！再來一個……」。
17、縣文化館李館長請某主管局長去審查一台節目。當演到小歌劇《兄妹開荒》時，局長氣沖沖走到後台，把館長訓了一頓：「現在都在干社會主義，你怎麼公然在舞台上宣傳開荒，擴大自留地呢？你的政策水平到哪裡去了？」？
李館長愕然，解釋說：「這是延安……」。
「不管哪裡！」局長打斷他的話說：「全國的政策都一樣，都不准開荒擴大自留地。連這點基本的政策觀念都沒有，怎麼幹革命呢？」？
18、「文革」時，某劇團編了一個劇本，交領導審查。張領導指示讓主人。
公最後活著，李領導指示主人公最後應該死去。
團長感到很難辦，編劇說：「不要緊，這寫兩個結尾。張領導審查，就。
演主人公活著，李領導審查，就演主人公死去。」團長點頭同意了。
劇本修改好，張領導和李領導一塊來審查了。團長急得團團轉，編劇。
對他附耳低語了幾句，演出就開始了。
戲演到接近結尾時，台上突然宣布：「演出到此結束。」二值領導聽了。
一起走進後台，問：「戲為什麼不演完?」？
編劇對他們說：「非常不辛，演主人公的演員忽然得了病，已經送到。
醫院動手術，目前是死是活還沒確定。」。
19、縣文化館李館長請某主管局長去審查一台節目。當演到小歌劇《兄妹開荒》時，局長氣沖沖走到後台，把館長訓了一頓：「現在都在干社會主義，你怎麼公然在舞台上宣傳開荒，擴大自留地呢？你的政策水平到哪裡去了？」？
李館長愕然，解釋說：「這是延安……」。
「。
不管哪裡！」局長打斷他的話說：「全國的政策都一樣，都不准開荒擴大自留地。連這點基本的政策觀念都沒有，怎麼幹革命呢？」？
20、最近聽說有一種新的電腦病毒叫Viagra，中文名字叫威而剛病毒，它會對電腦產生劇烈影響.....什麼影響呢？
它會讓軟盤變成硬碟。
真的是不錯的病毒。
21、觀客：「這怎麼是小人國的矮人？不小了，身體有5尺多高。」？
劇場經理：「所以很名貴！這是世界上最高的矮人！」。
22、94年起，一部反映中國足球題材的多部多集電視連續劇《萬寶路足球聯賽》，在中國各主要城市同時開播，反響巨大，每當播映時，真可謂萬人空巷，該劇的劇情發展也成為了全國觀眾討論的重要話題，據不完全統計，該劇創下75.3%的收視率，並且每次拍戲時平均有兩萬人在現場觀看；與此同時，該劇的姊妹篇《飛利浦足協杯賽》亦創下不俗的收視率。然而在近幾集戲播出後，劇中的部分情節引得全國觀眾議論紛紛，為此筆者近日帶著觀眾共同關心的幾個問題，特意走訪了該劇的總策劃、總編劇、總導演、總製片人，我國著名導演朱協先生，以下是本次訪談的內容：
胡悅（以下簡稱胡）：朱導，請您談一談對這部戲的總體看法。
朱協（以下簡稱朱）：
首先，感謝各界觀眾對本劇的厚愛，我們這些搞藝術的人，應時刻牢記老人家的教導，不忘「二為」方針，力爭為廣大人民群眾奉獻出精品。我拍了幾十年的戲了，只要能有一兩部能讓觀眾記住，我死也瞑目了。
胡：最近播的這幾集，普遍反映人為雕琢的痕跡太重，往往在播出前觀眾便已經可以猜出故事情節，請問對這個問題您怎麼看？
朱：搞這麼大部頭的戲，在國內還是第一次，沒有前人的經驗可以借鑑，我們也是「
23、格林夫婦倆清早收到一封信，並夾有兩張《天鵝湖》的芭蕾舞劇票。信上寫著：「一位。
朋友寄票子請你倆看戲，猜猜他是誰？」。
夫妻倆對戲票的來歷爭論不休：一個說是他的朋友寄來的；一個說是她的朋友請客。結。
果，誰也沒服誰，但兩個還是一起去看戲了。
深夜，夫妻倆高高興興地從劇院回來，一進門，發現家裡被偷了，桌上放著一封信，格。
林打開一看，信上寫著：「現在你們知道，是誰請你倆看戲了吧！」。
24、一架飛機在飛行途中突然劇烈顫動起來，乘客們面面相覷，不知道發生了什麼事。沒多久，前艙門打開了走出來一個人背著降落傘，準備跳傘。這時那人對著一旁的一位太太說：「你要不要一起來？」那婦人微笑了一下說：「不了，我想我還是和機長在一起比較安全些。」「可是我就是機長呀！」？
25、美國無線電話與報紙在報告新聞上競爭劇烈，一個報社的新聞記者憤憤不平地說：「無論如何，無線電話決不能代替報紙，首先一點就是無線電話可以包東西麼？？」。
26、導演：「您以為這個劇本如何？作曲方面有些什麼設想？」？
作曲：「劇情平淡，對話太多」。
導演：「老兄，就靠你音樂幫忙了，來點歡樂明快的樂曲！」。
作曲：「重要的是最後必須有進行曲和女高音獨唱。」。
導演：「為什麼？」？
作曲：「不然，觀眾都睡著了，無法離場。」。
27、一位著名演員在一幕新劇公演完畢之後，接到該劇編劇的電報說：「出色，偉大之至！」。
演員回他一封電報道：「配不上這個稱讚。」。
編劇者又來了一封電報：「我的意思是那劇本。」。
演員也會一電道：「我也是。」。
28、一位法官帶著他的小兒子到巴黎劇場去聽音樂會。一位女高音歌手正唱著一首熱情奔放。
的歌。
「爸爸，為什麼那個男人要用他的棍子向那個女的恐嚇呢？」孩子問？
「不是恐嚇，他是樂隊的指揮。」。
「既然不是恐嚇，那為什麼她叫得這樣大聲呢？」？
29、「你寫的那個劇漏洞太多了。」。
「這是我故意留下的伏筆。」。
「哦？」。
「是的，如果沒有這些伏筆，能讓你寫成那篇比原作還長的劇評麼？」。
30、編劇：「你看完這部電視劇有何感想？」 觀眾：「太激動了！」 編劇：「過獎了！」 觀眾：「看過此劇真是備受鼓舞，相信我也能編它幾十部電視劇。」。
31、教師：「我推薦給你們去看的那個劇怎麼樣？那是一部喜劇，一定很有意思吧？」 學生：「那不是喜劇，而是一場悲劇。」 教師：「那怎麼會呢？」 學生：「整個劇場裡只有我們16個觀眾，難道這不是一場悲劇？」？
32、演員：「今天的劇場效果出人意外，我謝幕三次觀眾還是掌聲如雷導演：「那是自然的。因為您把假鼻子弄歪了。」。
33、在歌劇第一幕演出中間，一觀眾離開了劇場並要求退票。「您不喜歡看歌劇嗎？」售票員問。「不，我很喜歡。」 「或許您的座位不好？」 「座位也很好。」 「那您怎麼不著了呢？」 「沒有伴和我在一起，坐在這兒麼大的劇場裡我覺得有點害怕，」？
34、特朗跟母親一起到劇場看演出，每當一個節目完畢時，台下的觀眾總是大叫：「再來一個！」 特朗好奇地問：「媽媽，這是什麼意思？」 媽媽回答：「是對演員表示歡迎。」 不久，特朗的父親從國外回來。特朗隨母親一起到碼頭去迎接。當特朗看到爸爸走下舷梯時，不停地大叫：「再來一個！再來一 個……」？
35、班上排演課本劇《雷雨》，其中魯大海有一句台詞是「這三個沒有骨頭的東西！」排練的時候演魯大海的那一位脫口而出：「這三個沒有頭骨的東西！」眾皆愕然，繼而笑倒。
36、老師：「請你說出悲劇和喜劇有什麼聯繫。」？
學生：「當沒有人買票看喜劇的時候，喜劇就是一場悲劇。」。
37、一個初出茅廬的作家請卓別林看他寫的一個電影腳本，他問意見如何。卓別林仔細翻閱過。
他的劇作後，搖了搖頭說：「等你和我一樣出名的時候你才能寫這樣的東西，而現在，你要。
寫得特別好才行。」。
38、亨利·蓋伊·卡爾頓（1856—1910年），美國劇作家，他創作的劇本和他的口吃一樣為眾人知曉。他患有口吃，可他並不為此憂慮，並有特殊的解決方法。有一次，他對朋友，也是喜劇演員的納特·古德溫打招呼：「古、古、古德溫先生，我、我、我能占、占用您一、一、一刻鐘嗎？」「當然可以，您有什麼事？」 「我、我、我想與、與您談、談、談5分鐘的話。」？
39、亨利·蓋伊·卡爾頓（1856—1910年），美國劇作家，他創作的劇本和他的口吃一樣為眾人知曉。他患有口吃，可他並不為此憂慮，並有特殊的解決方法。
有一次，他對朋友，也是喜劇演員的納特·古德溫打招呼：「古、古、古德溫先生，我、我、我能占、占用您一、一、一刻鐘嗎？」「當然可以，您有什麼事？」？
「我、我、我想與、與您談、談、談5分鐘的話。」。
40、史密斯惹怒了倫敦一個俱樂部的主顧們，因為他不是該劇俱樂部的成。
員，卻經常在會議院的途中停下來使用該部的衛生設備，這使得對他沒有。
好感的成員十分不快，他們要求管理人員制止這種「掠奪」。
一天，他又若無其事地走進了該部的衛生間，馬上跟進來一個侍者。
他提醒史密斯注意本俱樂部有隻對部內成員開放的規定。
「哦，」史密斯隨口說道：「廁所也是俱樂部嗎？」。
41、一天年逾古稀的法國歌星莫里斯·謝瓦利耶（1888-1972年）在後台和喜劇演員菲爾·西爾弗聊天。恰在此時，一群漂亮的女演員嘰嘰喳喳地從他們身旁走過。謝瓦利耶看。
著她們，不禁發出慨嘆：「唉，要是我再老20歲就好了！」「你的意思是再年輕20歲吧？」西爾弗問道。
「不，要是我再老20歲，那麼，這些年輕的姑娘就不會使我煩惱了。」謝瓦利耶動情地說。
42、以演莎劇聞名的英國演員兼劇院經理赫伯特·特里（1853-1917年）在一次排練時，覺得沒有達到預計的效果。他叫一名年輕的男演員向後退幾步，這位演員退了幾步。但不。
一會兒特里又中止了排練：「請再後退一點。」這位演員又照辦了，排練繼續進行。特里第三次中止了排練，「還要向後退！」他命令道。
「再往後退，我就要退到後台去了。」這位演員抗議道。「對，這就對了。」特里說。
43、特里斯坦·貝爾納（1866—1947年）在法國影劇史上占有特別的地位。他一生創作了大量的小說和劇本，後者尤其出名。他為人嚴肅認真但不刻板，富於幽默並常出奇想。
有一次，一位年輕的劇作者送來一部作品請貝爾納指教。沒過幾天，他就來問貝爾納，劇本的標題是否合適。還沒有看過劇本的貝爾納想了一會兒問：「你劇本里有沒有喇叭聲？」。
「沒有。」年輕人疑惑地回答道。「那麼，有沒有鼓聲呢？」「也沒有啊，劇作者更納悶了。「那就好辦了，你乾脆把標題改為《不聞鼓樂》吧。」。
44、1924年，戲劇家洪深在桂林寫了一個劇本，劇中有一反面人物叫。
張經理，可是戲上演的第二天就被禁演了。原來，廣西銀行經理。
也姓張，硬說這個戲是諷刺他的，不讓演。
洪深為此立即舉行了記者招待會，宣布：「我寫了一個戲，其中。
有個反面人物叫張經理，想不到本地也有一個張經理，並提出了。
抗議。現在我決定，把張經理改成滿經理，今後我寫的戲中壞蛋。
全部都叫洪深。由於他幽默和靈活，救活了一齣好戲。
45、著名粵劇演員鄺新華在70多歲時，老眼昏花，但迫於生計，還得。
登台演出。
一天，他在台上扮演將軍，在兩軍交戰中提槍殺敵。不料一時沒。
有看清，竟誤向鑼鼓手那邊殺去，全場譁然失笑，大喝倒彩。
鄺新華知錯，立即按槍疾聲道白：「不好了，沙塵滾滾，殺錯良。
民，如何是好。
46、科學家戴辛有次交給著名影星凱薩琳·赫本一個劇本。赫本看後便坐下來寫信：「親愛的戴辛先生，承你送給我這樣一部動人的劇本，我非常感謝。劇本很有趣，只是……」。
寫到這裡她停了下來，不喜歡信里的虛偽口吻，於是另外鋪開一張紙再寫：「親愛的戴辛先生，我用心看了好幾次，還是不明白這個亂糟糟的劇本說些什麼……」她再次停筆，從頭？
再寫：「戴辛先生，我從沒見過這樣無聊而又令人喪氣的劇本……」不行，她認為說得太過火了，又改寫為：「親愛的戴辛先生，承蒙眷顧，不勝感謝，可惜工。
作過忙，無暇抽身……」還是不行，為什麼要扯謊呢？後來她和朋友談起這件事情，朋友問她最後怎樣決定。她說：「我把四封信裝進一個信封，統統寄給他了。」？
47、蕭伯納為慶賀自己一則新劇本的演出，特發電報邀請丘。
吉爾看戲：「今特為閣下預留戲票數張，敬請光臨指教，並歡。
迎你帶友人來，如果你還有朋友的話。」邱吉爾立即復電：
「鄙人因故不能參加首場公演，擬參加第二場公演，如果你的。
劇本能公演兩場的話。」。
48、有個富翁在大庭廣眾之下大聲說：「人們都說，偉大的戲。
劇家都是白痴。」。
蕭伯納回敬道：「先生，我看你就是最偉大的戲劇家！」。
49、1924年，戲劇家洪深在桂林寫了一個劇本，劇中有一反面人物叫張經理，可是戲上演的第二天就被禁演了。原來，廣西銀行經理也姓張，硬說這個戲是諷刺他的，不讓演。洪深為此立即舉行了記者招待會，宣布：「我寫了一個戲，其中有個反面人物叫張經理，想不到本地也有一個張經理，並提出了抗議。現在我決定，把張經理改成滿經理，今後我寫的戲中壞蛋全部都叫洪深。由於他幽默和靈活，救活了一齣好戲。
50、著名粵劇演員鄺新華在70多歲時，老眼昏花，但迫於生計，還得登台演出。一天，他在台上扮演將軍，在兩軍交戰中提槍殺敵。不料一時沒有看清，竟誤向鑼鼓手 那邊殺去，全場譁然失笑，大喝倒彩。鄺新華知錯，立即按槍疾聲道白：「不好了，沙塵滾滾，殺錯良民，如何是好。梁思成 一次，建築學家梁思成(1901--1972年)做古建築的維修問題學術報告。演講開始，他說 ：「我是個『無齒之徒』。」 演堂為之愕然，以為是「無恥之徒」。這時，梁思成說：「我的牙齒沒有了，後來在美 國裝上這副假牙，因為上了年紀，所以不是純白色的，略帶點黃，因此看不出是假牙，這就叫做『整舊如舊』。我們修理古建築也要這樣，不能煥然一新。